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2、青玉案•元夕
文/李春健
今宵极望乡关路。上元节、思归去。万里河山忠卫戍。满天星火，四邻尽是，怒放烟花处。
甲兵西域看春暮，横戟长歌譬如故。塞外冰寒何为侣。银盘光照，笛声悠远，英烈传千古。
（获二等奖。一等奖空缺）
【庄辉点评】《青玉案》词牌为北宋时期首创，被称为“时调新声”。多数人认可贺铸词为正体，苏轼词、毛滂词、辛弃疾词为变体。辛词《青玉案 元夕》影响很大，词中名句“众里寻它千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”流传久远，几乎文人诗者皆悉。
此词依辛词韵。上片：一拍（第一句后面应为逗号）写游子思归的乡愁情结。元宵作为我国传统的喜庆团圆节日，身在外乡的游子思归乃情理之中的事。“乡关路，思归去”起得自然，“极望”二字浏亮、造势，渲染气氛。二拍三拍，点明难回去的缘由“忠卫戍”，乃守卫边防国疆；写出元夕夜景“满天星火，烟花怒放”。
下片：四拍，续写守卫边防将士象以往一样，枕军械用军歌庆元夕度元宵。此拍叙写为局部特色，有别于舞龙舞狮赏花灯煮汤圆这些一般性的叙写。五拍六拍，思路拓展推进，塞外边疆冰寒之地，只有用月亮（银盘）高照、笛声（边塞诗人的意象）及英烈事迹故事，作为元宵的伴侣吧。收结升华，蕴意深远。
《青玉案》词牌，贺铸词是用小令笔法加以赋化的联合运用，形成词的图底架构，由全局向局部向点推进。辛弃疾词是以长调笔法填小令，先实写后虚写，以加深主题意象。这是两种不同的方法。此外，在填词实践中，还有两个技法要注意运用。
1、上下片的两个四言句式必须对仗；下片前两个七字句宜对仗。对仗后可使句式更加完美，故要求应对尽对。
2、词的主旨句在第三拍上（满天星火，四邻尽是，怒放烟花处）；核心意境内容在下片第二拍的七言句上（塞外冰寒何为侣）。以此比照观之，作者对这两个技法的运用不算强也不算弱，一般般吧。
3、祝英台近•几知己秋游 文/王老师
晚霜凌，丹叶美，沉醉太平境。雾绕朦胧，知己爱留影。群芳争艳姿容，百花凋敝，自开放、菊黄秋盛。
重逢幸。郊外寻觅溪流，诗词歌咏景。情挚交融，花甲一同庆。喜欢山色斑斓，枫林红遍，赤诚愿、赏游峰岭。
【庄辉点评】《祝英台近》取名于祝英台与梁山伯故事，以程垓《祝英台近•坠红轻》为正体，而以辛弃疾的《祝英台近•晚春》较为具名。双调七十七字。前段八句三仄韵，后段八句四仄韵。
全词写几个好友秋日郊游。上片：起拍，用“晚霜、丹叶、太平境”点明节令、地点，“沉醉”二字写出“游”的兴致。二拍，写出当时令景“雾绕朦胧”及“爱留影”的动作行为。三拍，写花的“凋敝”与“菊黄”，菊花为时令之花也。上片以写景为主。
下片：四拍五拍，切入题意，几个好友郊游，在溪流吟诗咏景，很深情真诚，且年龄大了，同游更乐。结拍，以“斑斓、枫林”再染秋景，照应开头句的“丹叶美”。
此词写景物比较符合节令特点，如写菊盛、枫叶红、山色斑斓，等等。但在层次铺排上有些乱，有些重复，如上片写“雾绕朦胧”就跳到“知己爱留影”上，显得有些突兀，思路不够连贯。既是“百花凋敝”，何来“群芳争艳”？不合事理。诗题“几知己”三字有些别扭，不够洗炼。
【作者简介】庄辉，广东（茂名）化州市人。中国诗歌学会、中华诗词学会、中国楹联学会、中华诗词研究会、广东省书协、茂名市作协会员。诗文见于《茂名日报》《茂名晚报》《中国楹联报》《诗刊》《诗词百家》《诗词月刊》《参花》《文学世界》《大渡河》《长江诗歌》《作家新视野》《现代诗美学》《中华诗魂》《齐鲁文学》等纸刊。
林科作品四首
文/林科（四川泸州）
对联1
横批：吃饭悟道论
上联：
一碗米饭两支竹筷三指用劲四方夹菜五言六句七分八饱九鼎十味
下联：
十人圆桌九个大碗八杯下肚七窍生烟吆六喝五倒四颠三说二不一（朱永康对）
对联2
横批：
川南第一州（2021年1月22日作，泸州东门口题）
上联：
习水赤水金江水东流千里不复还淘狂沙拍岸拾金
下联：
秦地巴郡红恭州西部枢纽弘扬光创古今慷慨英雄
清明忆友人
清明花絮祭先人，红旗飘摇青山魂。
眺远渔夫何橹去，扁舟轻荡三溪村。
春雨思
双目飘渺青山翠，一风摇曳游人醉。
跋山寻梦白云里，春雨化作相思泪。
【作者简介】林科，男，八七年生，数学教育，汉语言文学专业毕业，从事教师职业。喜欢国学，爱好阅读，爱听民族歌曲，闲暇之余书写诗歌。
（编辑：黔州）
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