引领青春文学新风尚——《萌芽》副主编胡玮莳访谈
信息来源：本站发布    作者：人民日报海外版　|　何平    阅读次数：11309    发布时间：2019-12-16

何 平：1956年7月创刊的《萌芽》是新中国第一本青年文学刊物。第一任主编哈华在创刊词中说，“萌芽”代表着新生的意思。2006年，《萌芽》创刊50年时，编辑过一套6本“萌芽50年精华本”，整个就是一部中国当代作家的青年文学史。1996年1月，“基于时代的变化，《萌芽》在继承传统的基础上进行了改版，更强调文学的普及和推广，更多着眼于提高青年人的文学素养，占领文化市场。”（赵长天：《50岁了，还是萌芽》）今天，一些文学期刊仍然还在关门办刊，而《萌芽》在20多年前就有了自觉的读者和市场意识：更主动出击，而不是被动防守。这可不可以说是新《萌芽》的核心竞争力？

胡玮莳：与作协其他刊物不同，《萌芽》很早就自负盈亏，所以读者意识和市场动向一直是杂志关注的重点。赵长天接任《萌芽》主编后延续了这一传统，经过一系列对读者和市场的考察，做出了“文学的普及与推广，着眼于提高青年人的文学素养，占领文化市场”这样的定位。这个定位是准确的，适合时代的，所以取得了很好的效果。孙甘露来到《萌芽》的时候，青春文学已经和10年前有了很大区别，所以我们再进行改版，就有了一些调整，会更强调做精做强，“精”是做精品青春文学，“强”是指业内的“标杆性”。

何 平：说到新《萌芽》，说到青春文学，肯定离不开“新概念”和“80后”这两个关键词。事实上，也正是《萌芽》的“新概念”作文大赛改写了中国青少年写作路线图，一定意义上，《萌芽》也是和“80后”作家共同成长的文学期刊。我曾经做过观察，上世纪70年代晚期到90年代早期出生的作家，像任晓雯、周嘉宁、韩寒、郭敬明、张悦然、颜歌、朱婧、张怡微、那多、蔡骏，几乎半数都与“新概念”或《萌芽》有关，我曾经把他们统称为“《萌芽》系”作家。今年也是“新概念”20年，你怎么看20年的“新概念”？未来“新概念”前景如何？生长空间在哪里？

胡玮莳：我是重视传承的人，又在《萌芽》工作了20多年，所以《萌芽》的历史也是我的历史。我赞同你的观点，“新概念”作文大赛和“80后”作家是《萌芽》获得广泛关注的最大原因。这20年里阅读形式发生了巨变，但在我看来，“新概念作文大赛”本身是越来越规范、严谨，越来越像一个成熟的作文比赛，“新思维”“新表达”“真体验”的大赛宗旨也没有变。变的部分在于参赛来稿的题材，这也是生活形式的变化带来的。总体上，文字水平是普遍提升的，但文学水平高的作品永远只是很小一部分。这也符合事物的内在规律。

“新概念”未来的前景很难预测，我们会根据形势的变化来做调整和努力。这些年我们经常去全国各中学和学生们交流“新概念”、交流文学鉴赏、交流写作，这样能促进双方的互相理解。《萌芽》每年还会举办文学营，“新概念”作者也在人员名单里。此外我们也有专门的“新概念”栏目，追踪参赛者的写作进展。我们尽可能地为“新概念作文大赛”寻找各种可能性。

洞察时代青年的动向

何 平：改版后的《萌芽》虽然还是一本青年文学刊物，但已经是新传媒时代“再造”的结果。自然，《萌芽》对什么是新传媒时代的青年文学和青年文学刊物也会有自己的看法，比如《萌芽》对青年写作者的培养就形成了独特的竞赛、发表、出版和媒体推广的“造星”机制，这和传统刊物的推介文学新人有很大的不同。我想知道《萌芽》是怎么去思考文学、文学期刊和青年之间的关系？

胡玮莳：我们做的是青年（春）文学，核心作者是青年，读者主体是从初中到大学的学生。我们尽可能了解读者的需求，以给读者提供有益于他们的文学作品为使命，通过我们的杂志，也利用到一些新媒体手段。杂志实际起的是一个连接的作用，一个平台，但是这个连接的作用需要从业人员具备较高的素质，包括深入的思考、人文素养、使命感和专业技能等等。

何 平：一本好的文学刊物，应该是可以创造一种文学风尚，甚至是一种文化。我觉得《萌芽》做到了这种意义的“创造”——创造了一种属于都市新青年的文学风尚和青年文化，或者说，《萌芽》洞察到了我们时代青年的动向。

胡玮莳：谢谢。大概18年前，在赵长天老师的鼓励下，《萌芽》以刊中刊的形式创办了一本小册子，所有内容包括设计都由在职学生完成。因为很有活力也贴近学生，很受瞩目。即便现在看来很不成熟，但是表现了《萌芽》杂志的态度，就是你说的，我们想“创造一种属于都市新青年的文学风尚和青年文化”，传达“《萌芽》是洞察到我们时代青年的动向”这样一个信息。

何 平：改版后的《萌芽》带动的是整个和青年相关的文学，甚至文化生活，它的“青年性”可以从《萌芽》的栏目、版式和一些小细节的设计中看出来。当然，《萌芽》只是一本刊物而已，它不可能针对所有代际意义上的青年。读者会挑《萌芽》，《萌芽》也会有自己的读者定位吧？

胡玮莳：从现实来说，《萌芽》也做不到带动整个青年文学和文化生活这样的大目标，我们对读者的定位就是年轻的文学爱好者，他们多半是学生，需要一些课堂外的精神滋养，而文学是其中之一。

往“精深”做

何 平：2017年，你在回答读者提问时说：“面对网络新媒体的冲击，和传统出版业江河日下的局面，《萌芽》同样以积极的心态应对，甚至反其道而行，选择了一条更为艰难的道路。如何理解你说的“反其道而行”？

胡玮莳：新媒体阅读的特点是快速、便捷和广度。期刊在这些方面没有优势。所以我们决定往“精深”做。这个决定很冒险。习惯了新媒体阅读的读者很难再回到“精深”的慢读习惯去，这个改变意味着我们一些读者会流失。我们决定为最需要文学滋养的那一部分年轻读者服务，反而更强调文学性了。现在看来效果还不错。

何 平：我们现在看到的《萌芽》是2016年再次改版后的样貌。除了小说、散文和新概念三个传统的栏目，“头条”和“惊奇乱讲”都是要考验编辑团队的组稿能力的，尤其是“头条”的访谈，选什么人，用怎么样的说话方式，才能做到是有《萌芽》特色的访谈？而“惊奇乱讲”，“惊奇”应该是对话题的选择，怎样的话题称得上“惊奇”？

胡玮莳：《萌芽》的几个栏目还是很有特点的。“头条”的做法是在实践中慢慢形成的。当定好人选以后，我们会阅读受访人的主要作品，和其他媒体不太一样的是，我们会从作品、作者经历、作者爱好来做全方位的探究，尽量做到深入而全面。通常我们的采访提纲初稿在万字左右，然后再做精简，最后形成的面貌是我们刚开始做这个栏目时也没有想到的。

“惊奇乱讲”主要是对时下热点的一个观察，是自由地说。

何 平：《萌芽》特别善待从自己刊物走出去的作者，我翻《萌芽》发现，《萌芽》在新世纪前后那四五年培养的作者一直到现在还时有新作在《萌芽》发表。但新《萌芽》二十几年已经历了“70后”到“00后”好几个代际，在最年轻的写作者中，你发现了哪些有潜力的作者？

胡玮莳：其实要感谢那些成熟又优秀的作者继续给《萌芽》写稿。《萌芽》是已经存在了62年的杂志。我每年都会发现很有潜力的作者，有几位00年前后出生的作者已经发表过3篇以上的作品。