邹佳妮：留学的朋友，心其实都在国内
信息来源：本站发布    作者：青年报　|　陈嘉音    阅读次数：11322    发布时间：2019-12-18

邹佳妮的作品题材大多聚焦都市年轻人的生活与梦想。

在屏幕上，铺天盖地的霸道总裁和灰姑娘剧情一直很让人“上头”。近日热播的《鳄鱼与牙签鸟》聚焦“95后”留学生，该剧创作者是“85后”编剧邹佳妮。在她笔下，有《鳄鱼与牙签鸟》中的高冷学霸周尔文、《十年三月三十日》中的COO靳燃……为什么现在“甜宠”题材经久不衰？这位“85后”的编剧有自己的看法。

人人都爱“甜宠剧”

角色普遍有种“悬浮感”

“电视剧拍得好，大家夸的是演员。拍得不好，大家骂的是编剧。虽然编剧是一个‘背锅’的角色。但是我相信，好东西是经得住减分的。”编剧邹佳妮这样评价编剧与观众的微妙关系。

在成为编剧之前，邹佳妮的目标是成为一名导演。她告诉青年报记者，对于如何“讲故事”，自己一直饱含热情。然而邹佳妮也认为“在命题创作下，编剧的力量其实很小，但我会尽我所能，把人物塑造得复杂一点，有深度一点。”

邹佳妮口中的“命题创作”指的是如今大热的“甜宠剧”。《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》《杉杉来了》《亲爱的热爱的》等都是一时大热的总裁系“虐狗剧”。

“有一个手游叫《恋与制作人》，已经爆红一整年了，在这个游戏里，四个性格不同的男主角和你谈恋爱。事实上，四个男主的人设都是做过调研才产生的，最大程度覆盖了所有女性的喜好。比如在日本，玩家们更喜欢小奶狗。在欧美，大家更喜欢职业性的男生。”

冷酷外表下有着一丝温柔的反差，总裁们的魅力来源不外乎这几点。要在总裁扎堆的市场上讲好故事，显然不是那么简单。“个人创作在这种环境下，其实是有难度的，现在很多的男主角，都给人一种很强烈的‘悬浮感’。”

“有的时候，我会觉得男演员把主角演得太凶，但是观众的反馈却很好。”如此看来，这个命题大概短时间不会消失。

用事件把人物串起来

“人设”要有内涵

前有霸总小说“天凉王破”，后有张翰带你“承包鱼塘”，100个总裁里，可能99个都有种“用力过猛”的“悬浮感”。邹佳妮说，要想摆脱“悬浮感”，编剧只能在事件中将人物立起来，用事件去表现人物的特性，她显然深谙此道。

《鳄鱼与牙签鸟》的剧名看上去有些“古怪”，却契合了“95后”身上非凡的创造力和“不追随不苟同”的独特气质。生物学家发现，鳄鱼饱餐一顿后，会张开大嘴，让牙签鸟在自己牙齿间啄取养分；牙签鸟不仅是鳄鱼的活牙签，还是提前向鳄鱼发出危机预警的警报器。因此，凶猛的鳄鱼和机灵的牙签鸟就形成了自然界里一种共生关系，既和谐发展又融合互惠。这种共生关系也体现在人类与自然之间、当下与未来之间、现实与梦想之间，甚至青年情侣之间，这也恰恰契合了这部剧的环保内核。

在剧中，主角二人互是对方眼中的冷血鳄鱼和恼人的小鸟。经过一段时间的相处和磨合后，他们发现各自的理论共通融合以后对“空中花园”有极大益处。邹佳妮通过这样的剧情设置，巧妙地展示了当下先进的环保观念，尤其是新青年以“中国智造”为世界环保升级所做出的努力。

聚焦95后留学生群像

想找到现实的平衡点

从《陈情令》到《亲爱的热爱的》，“圈层”成了电视剧打造爆款的不二法门。作为小体量的垂直品类剧，一旦“出圈”，就能引爆话题，但是邹佳妮却并不想做得太“垂直”。

“现在平台剧基本存在一个现象：如何把故事做垂直、做圈层，打一小部分人的兴趣点，去创造小众的‘爆款’。但是我比较偏向台播剧的风格，这种圈层现象相对来说不那么明显。我一直以来都在做群像，希望作品能更加普及‘95后’的观众群”。

将目光聚焦“95后”的留学生群体，也是来源于编剧本人的生活经历。“在学校里，留学生基本都处于一个‘抱团’的状态。因为我本身也是留学生，所以感触很深。通过观察，我能看到他们对于创业、爱情和家庭的抉择和思考。”

毕业后是留下，还是回家？这些问题邹佳妮当年就曾面临过，她本科毕业于上海戏剧学院，研究生就读于香港浸会大学电影学院编剧专业。“我当时是想成为拍电影的导演，但是后来发现学校对于导演的教学体制不适合我，所以才转型做了编剧。随后机缘巧合之下回到了上海，回来后我发现，留学生同学们基本上也都回来了。”

邹佳妮说，回来后发现“水土比较服”：“上海其实很适合拍现代都市的戏，在爱奇艺网络播放平台上也有一些关注某一特定群体的都市原创剧，我能进行很多新的探索。”

邹佳妮对青年报记者说，最近项目有一个反其道而行的“人设”：“他在设定上很穷，但是照样‘人狠话不多’。对于这样的角色，观众会不会买账，我也吃不准。”她觉得，多做一些尝试，在如今影视的环境下未尝不可。

对 话

青年报：作为“85后”的编剧，在处理剧中的“甜宠梗”时，会不会有预设？到底什么样的“甜梗”才能让“95后”GET到？

邹佳妮：拿最近热播的两个剧《从前有座灵剑山》和《庆余年》来说，“95后”很喜欢《灵剑山》的笑点，无厘头很讨喜，男主角帅就完事了，我个人则更喜欢《庆余年》的笑点。不过做了编辑之后，我发现其实各个年龄阶层“梗”的差别并不大，因为人类的共情不会变。比如说恐婚，其实就是迈入下一个阶段的恐惧，这种感情其实是共同的。对于一些让“80后”露笑的“甜梗”，在“95后”的观众中依然能打响，编剧确实会对“梗”做一些预设。但是现在的问题是，大家只吃一种个性的人，这个就比较烦了。

青年报：今后是否会尝试在“85后”的立场上，写一写“85后”的群像呢？

邹佳妮：说实话，“80后”“85后”的影视剧市场要更激烈一些，他们更喜欢看欧美剧和日韩剧，对制作的要求也会更高。对于年龄层次更高的观众来说，剧本创作就不能太“低”，但一旦“高”了就会有各种各样的限制，确实会存在一定的难度。如果让我为“85后”写剧本，我应该会写一个聚焦家庭婚姻的故事。