木门长子小说赏析二题
信息来源：本站发布    作者：夏冰    阅读次数：15011    发布时间：2015-12-23

《窗外的女人》赏析

《窗外的女人》是一篇构思新颖、笔触细腻、角度独特的小说，读来耳目一新，感触颇深。

首先，木门此篇独特的构思形成了作品独特的魅力。在作者的整个构思中，作品首先从哪里开始叙述，第一句话怎么说，显得十分关键。作品由李克注目窗外那个女人“已经很久了”起笔，说“每当那个女人出现，他的头都会不由自主地转过去……”，这个悬念吊足了读者的胃口，李克因何对窗外一个女人如此关注？他之前有什么故事？接下来将有什么故事发生？这一切都暗含在“李克将目光转向窗外”这个动作中。作者于干净利落的交代中，完成了悬念的预设，拉开了故事的帷幕，将作品的开端置于一个重要的节点，在这个节点上，就像是放映一部电影，一切娓娓展开。这不能不归功于木门精妙的构思及娴熟的小说结构能力。当我们还在为李克的行为颇费踌躇时，作者笔锋一转，将我们的视线带入了“从前”，于是李克昔日的婚姻状况以及生计点滴都呈现在我们眼前——与结发妻子在城里做米皮生意，那种起步的艰辛与快乐，接着先皮货后房地产、发财后的李克与妻子的隔膜，以致离婚；再与海归妻子的结合，小吃城的创设，海归妻子的离开……一切像是多幕剧，在李克心中走过，在我们心里走过，几个幕后人物，却也各具性格，栩栩如生，而其中的苦辣酸甜，我们自然能够心领神会。

于是，窗外女人如何击中了失落中的李克的心就成为一种既定。这个窗外卖米皮的女人，能够让李克感到亲切并心生“悸动”，这就让我们意识到，二人的情感轨迹演绎，简直就是一种水到渠成，就是一种顺理成章，接下来，连作为读者的我们也为他们的情感戏的进一步发展深深期待了。孰料，结尾却又突转一笔，不仅让李克、让我们看到了墙角半蹲着的那个男人，还看到了窗外这个女人陌生的脸，于是一时间，李克的心被击得七零八落，他的梦想破碎了，我们心里的惆怅也陡然而生。这样曲折多变的构思运笔，完成了短篇小说篇幅短小、容量丰富以及一波三折的基本追求，让人感受到了作品内核中无法言说的广博浑厚力量，是一种值得再三再四咀嚼玩味的成功实践。

其次，作品对李克的心理刻画很具匠心，让人读后过目不忘。试举两例：

1、作品起首，李克让属下端上楼来一碗米皮，“……李克并不急于吃，他先是静静地看，将碗放下端起，再放下再端起，然后用筷子轻轻地搅动……”这描写，看去普通得不能再普通，但细腻逼真，连贯性动作一气呵成，很有画面感，冲击力，确实是准确呈现人物心理状态的传神妙笔。

2、到作品后部分，当李克偶然见到卖米皮的女人时，作者这样写道：“女人的头发很长，自脖颈向上绾成了一很大的髻，黑黑的，圆圆的。李克看不清她的脸，但觉得女人很亲切，是一种熟悉的亲切……”这样的描写，素朴，真切，但足够打动人心，难怪李克沉寂已久的心要悸动，正是卖米皮女人跟结发妻子的相类，“熟悉”，才唤起了李克由衷的念想，尤其是他经历了婚变之后，这种感触就更为深刻，更有感染力。木门的笔力就是这样，寥寥数笔，就让人看到了李克真实的内心，引发读者深度共鸣，不能不说作者对人物内心的把握之准确，拿捏之精到，洞察之深刻，铺排之娴熟。

第三，是关于作品叙事的角度选取，这也是我尤其喜欢的。正是这一点，让作品别具风格，十分可圈可点。故事的切入角度，决定了作品的引人入胜程度。读木门这篇小说，我想起了格里耶，其小说《嫉妒》，正是借助于那个始终不出场（其实无处不在）的“我”所观察人、事、物的角度来构成。从某个固定的点、固定的角度去注视，去观察，去描摹，成为作品的个性化特色，无论是百叶窗的缝隙，还是某一根柱子，抑或某面墙体，都可以成为一个点，都隐蔽着这个不为人知却无所不在的“我”的目光。那目光背后，便是深长的耐人寻味的心灵轨迹。

木门这篇《窗外的女人》也是这样，李克坐的那个位置，可以随时看到窗外那个女人。这个角度的设定，就等于摆设了一部摄像机，在这个“点“上，这部摄像机忠实地录下了一切。李克能看到什么，我们也能看到什么；李克看不到的，对不起，我们也看不到。所以我们只能随着李克的心灵轨迹走，他的所有内心状态，都取决于在这个角度上，摄像机所录下的内容。录不到的，我们只能想象，或者连想象也不可能达到。

当然，木门此篇与格里耶这篇小说有所不同，一方面，她作品中的李克所在的那个位置，也就是角度，是个重要的“点”，另一方面，李克本人也出现在了故事里，而不是像《嫉妒》中那样，那个观察者始终隐蔽着，只是作为故事的叙述者。在木门这里，李克既充当了故事的叙述者，又是我们可以看到的故事中不可或缺的重要一员，他公开亮相在我们面前，而他叙述中的两任妻子，却反而成为隐形的人物来处理了。而且，在结尾部分，李克离开了这个固定的“点”，走到了他一直在观察的女人跟前，去与她面对。这个“离开”，这个“面对”，就让故事发生了戏剧性的变化，角度的变化，带来了人物心理的变化。这个变化彻底改变了人物心目中的臆想，让他日益升温起来的激情瞬时淡化尽净。这种既固定又富有变化的笔法，灵活里透着几分机巧，又有着鲜明的智慧，读来既让人沉浸其中，又有所得，感觉很是不错。

随着生活节奏的加剧，时下我们读小说的时间变得越来越少，越来越紧张。坐下来捧着一部大部头安静阅读，貌似成为奢望。能够潜心感受一篇小说的独到魅力就更是不敢想。所以，偶尔得遇木门这篇风格卓然的小说，我觉得是一份很大的幸运。故不揣冒昧，直抒己见，陈布于上。谬误不到之处，还望木门和大家见谅并不吝指正。

“守候”的意义

第一次读《守候》，印象就很深刻。近来抽暇再赏，越发为木门精湛的笔法所叹服。

值得称道的首先是作品的语言。是一种经过淘洗后的小说语言。无论是写人，还是叙事，都注意到了贴近生活，贴近人物本身。不是那种泛泛的通常习见的老套语言，而是鲜活的、有表现力的、让人眼前一亮的语言。比如描写人物时候，不但准确表明人物的说话特点，而且还用特有的肢体语言来加强人物的性格特点。“许老头站在我面前的时候一脸坚定。他说，‘我说的话绝对正确，当年就是他出卖了我们！’”“‘我是1947年加入共产党的。’许老头摇晃着肩膀对我说，‘是他出卖了我们大家，他是叛徒！’”“‘……他就是叛徒……十几条命都没了。’许老头红着眼睛，咬着牙齿。”……这些具有影像效果般的小说语言，十分鲜活地让读者看到了一个个性鲜明的倔强老头形象。

许存义，八十六岁了，却一直耿耿于怀于堂弟汪明山的叛变投敌行径，一再振振有词，再三强调，无论说话还是眼神，还是那习惯性的擤鼻子，都活生生地表达出这老革命心里永存的精神信念：他要为那些在解放战争中壮烈牺牲的战友们讨回公道。他不允许一个叛徒成天晃悠在自己眼皮子底下，还悠然自在，无人过问。他内心里珍藏的那份真诚信念，让他不能容忍这样的事情出现。于是，固执的他不屑于再跟一个叛徒同姓，不但改掉了自己的姓，还换了名字，并一次两次三次地跟相关人员诉说自己的“正确”判断：汪明山是个叛徒！你要是再联想一下就会明白，他跟在下面的潜台词就是，你们不能放过他！凭什么要放过一个叛徒！那些战友死不瞑目啊！这是一种对毕生信念的守候。他守候的是正义，良知，精神，道德，体现的是具有正能量意义的精神含蕴。尽管正能量这个精神层面的东东一般会被人误解，发生歧义，但是，在这里，木门却巧妙地运用了艺术手段，精到地使用形象化的小说语言，让正能量得到了人性化的呈现、有血有肉的呈现。于是，许存义这个人物形象，就真实可信，就拥有了某种意义上的启示功用。

小说语言是不可忽视的。他不仅仅是个语言的问题。你一旦拥有了精湛运用小说语言的能力，那么，小说中的故事，人物，就得到了丰富的展示，充分的展示，形象的展示，而不是相反。于是，作品的内在含蕴也便顺理成章得到了流露。

其次是误会对比的巧妙运用。误会对比的恰当使用，可说是小说写作的一个精要良方。你用得恰当，就会给作品增色。否则，适得其反。在这篇《守候》中，作者始终以许老头的误会做功夫，许老头想当然地总跟人说汪明山是叛徒，而汪明山则对此不能理直气壮地加以任何说明，在气冲斗牛强悍霸气的许老头面前，汪明山显得萎缩，无力，甚至有些窝囊，因为他无法拿出任何证据来证明自己不是叛徒。他心里是十分明白的，但是这种明白没有说服力，不能够让大家明白。最后我们知道了，他同样是在“守候”，他守候的是对战友的默默追怀以及自己的问心无愧。如此，两个老头便形成一种对比。在这样的对比面前，故事性就有了，读者读下去的兴味也就有了。作者步步为营，读者步步跟进。这便是小说成功的关键点。你能不能设法抓住人，很关键。一旦抓住了人，想不成功都难。

其三，就是作品擅长在紧要处设点。作品如果就那么一直叙述下去，读者几乎就会丧失读下去的欲望了。在这时候，更能彰显作者的机智。写小说，需要作者把控适度，调度恰当。体现在此篇，就是后面恰如其分地出现了一个突转。如果没有后面的那个突转，谁也不会知道许老头误会了。正是那个突转，成为埋伏在作品中的一个“点”。这个“点”，构成了作品的亮色，让作品高潮顿现，极大地满足了读者的阅读心理。相当于是一个“定时炸弹”，一旦炸响，人仰马翻。

堂弟去世了。尽管执意认定堂弟是叛徒，但是倔强的许老头同时还是一个善良的人，他坚决要求取出留在汪明山身体里的弹片。他认为按老家的规矩，人走了得留个完整的身子，那些铁片片带在身上，没法认祖归宗。于是汪明山身上的弹片取出来了。而这熟悉的“五三步枪的弹片”，则让一直认为堂弟是叛徒的许存义恍然大悟，开始是“愣了神”，继之“手脚哆嗦起来”，然后“泣不成声”：“是我冤枉了他……他当时掉到江里一定是遇到流弹了，是我军的流弹……”这样的结局，不仅是出乎许老头所料，读者也犹如遇到了惊涛骇浪，内心涌起的情感波澜久久不能平息。所以看到许老头恭恭敬敬向堂弟敬了一个军礼，我们内心便会受到一种震撼。正如作者借作品中“我”之口所言，“明显地感觉到一种存于天地之间的浩然之气……”这样的“浩然之气”，正是我们的时代和我们的民族所需要的。于是，作品就上升到了一个值得关注的层面上，擢升到了一个制高点上，作品的精神内涵也予以鲜明的凸显。作品的艺术性和思想性，得到了完美的统一。

作为一篇短篇小说，能够在不长的篇幅里集中生动地叙述一个故事，并以栩栩如生的人物形象给读者留下深刻印象，并能借助于小说技法强化作品的艺术感染力度和表现力度，使得作品不乏新颖，是不容易的。站在这个角度上说，木门的探索值得注意和借鉴。

【编辑：文韵】