戏剧电影《憨憨公子扳倒爹》：探索戏曲写意与电影写实
信息来源：中国作家网    作者：于长江    阅读次数：13433    发布时间：2014-01-13

　　近几年，戏曲电影越来越受到观众和戏迷的欢迎。怎样拍一部观众喜欢的戏曲电影是我一直在思考的问题。《憨憨公子扳倒爹》是一部描写反腐打黑、儿 子告爹的戏曲电影，影片借古揭示了当今贪腐的社会问题，是一部主旋律影片，也是一部深受老百姓喜爱、替老百姓说话的豫剧丑角电影。影片由豫剧牛派传人金不 换领衔主演，河南多位名丑联合演出，喜剧表演形式是这部影片的风格。两者结合，特别具有挑战性，我选择了这个题材，就是想拍一部不一样的电影。这部影片从 策划到制作完成，我们遇到和解决了一些创作上的问题：

　　一是正剧主题与喜剧风格的结合。《憨憨公子扳倒爹》是一部描写父子亲情的正剧电影，影片写到了儿子告爹这样一个严肃主题。为了使影片既具有思想 性、艺术性、娱乐性，又让观众轻松愉快地进行思考，我对故事和人物的发展都做了细节上的缜密铺垫。憨憨公子不但具有“侠义”心肠，更有着性格中的“憨”， 这才让他由事件开始的无意之举，发展到他最后的正义选择，这是“憨公子”性格发展的必然。而与老父亲离别一场，虽亲情难舍，但法大于情。父亲离去，空空府 院，门框倾斜的对联，墙上倾斜的家训预示着贪污腐败的悲剧下场。

　　二是戏曲与电影的结合。《憨憨公子扳倒爹》是我拍的第三部戏曲电影，之前两部我是摄影师。其中《七品知县卖红薯》是在摄影棚搭景拍摄的，人物造 型挂髯口、配硬腰带，表演、器乐完全戏曲舞台化；《大脚皇后》实景拍摄，保留了戏曲舞台的锣鼓器乐打击。这部影片我考虑到正剧内容和丑角表演的特点，在前 两部影片的基础上，又进行了一次“戏曲写意与电影写实”相结合的探索，我的大胆想法得到编剧贯涌的支持。首先，剧本完全按照电影进行创作，去掉了舞台戏曲 场与场的接续，根据剧情需要进行故事结构，更多地运用电影手段来表达故事和设计人物。主演金不换是豫剧牛派艺术的传人，牛派独特的表演风格和脸谱造型非常 具有传统性和大众性，因此我们在创作中保留了牛派唱腔，保留了“公子丑”的造型，确定了人物的戏曲基调，而在表演上，则要求演员的表演尽量靠近电影化，让 人物贴近生活，让人物走到普通观众中来。金不换深厚的表演功力和大师的表演风范，让他十分成功地塑造了憨憨公子这个人物，填补了戏曲舞台“公子丑”作为正 面人物的典型形象。该片的另一个特点是邀请了多位“河南名丑”同台演出，剧中，吴良辅、白娘子、裴达法、吕洞滨的扮演者都是河南河北山西一带家喻户晓的豫 剧丑角明星，他们的表演各具特色。我要求演员按照规定情境以各自的表演风格设计自己的戏，把优秀的戏曲表演和电影表演结合起来，使影片的喜剧效果和电影的 真实较好地结合。另外，影片去掉了戏曲中的锣鼓器乐打击。这一点我一直很纠结，锣鼓器乐打击是戏曲的重要特点之一，去掉之后会不会削弱戏曲表演的效果呢？ 在与编剧做了反复探讨之后，考虑到我们要把演员放到实景中去表演，锣鼓声在真山真水的巨大空间里显得小气，反而没有了气势，而且锣鼓的打击声势必要抢夺演 员电影化的表演戏份，所以还是坚决地去掉了，可以说，这一个探索在戏曲与电影的艺术结合方面是有研究价值的。

　　三是古装题材与现代元素的结合。该片是古装戏曲电影，整个唱腔、唱段，甚至有些道白，我们保留了戏曲原汁原味儿“唱、念”基调，保留了传统豫剧 大段演唱，保留了豫剧牛派艺术“作、打”的经典动作和舞台戏曲色彩明亮、色彩大块交叉的特点，让全片在最好的真实景地进行拍摄。我们先后在山西长治、山西 大峡谷和鹤壁周边十几个景地进行拍摄，提升了电影的真实性。在影片情节设计和语言处理上，融入了很多我自己对戏曲电影的理解，为了吸引更多的观众，特别是 吸引年轻观众，改变他们对戏曲节奏慢，剧情、场景单调的印象，我把镜头打碎，在影片中加进了现代流行语，影片在河南、山西、北京等地放映时，通过观众的笑 声，可以看出影片达到了很好的喜剧效果。

　　【编辑：黄先兵】