翰逸神飞出新奇——贵州“26人书法展”走笔
信息来源：贵州日报    作者：包俊宜    阅读次数：4236    发布时间：2014-01-15

以李维力领衔的贵州“26人书法展”,如期于2014年元旦期间在贵阳美术馆展出。这是一个值得贵州书法界同仁认真审视和回味的展览。26位作者其实并不全部涵盖全省优秀书家。入展作者大致经过反复推敲,本着学术水平、地域特色、资深书家与青年俊彥的因素,使展览作品较为充分地体现了贵州书法近些年在创作上取得的成绩。

展示梯队内容

这次展览,有传帮带意味,更有阶梯队式发展阵容。当你目触到维力的作品,顿感眼前一亮:完整的章法,精湛的笔法,老辣的线条,拙味浓郁的结构,使作品具有相当的深度与厚度。维力先生有着轻松自如的书写心态,这是最为可贵的创作心境。其作品流露出物我两忘、心手双畅的情趣与审美感触,一招一式,精准又平常,“耐看”且值得“玩味”。

杨昌刚的书法可谓十年磨一剑,以北碑雄强厚拙的构图,施展行草流畅快意的笔调,既严谨稳慎,又鲜活亮丽。碑的方折遒劲与帖的华润灵动从来就是一对矛盾体,方笔易浅陋,圆笔怕媚软,楷书贵凝重,草书喜畅快,昌刚先生这几年花大力气攻坚创作上的困境,在二王与北碑中徜徉、求证,有较大收获。

闵思源是贵州书坛“宿老”,善草书,有十足的自我形式感,其作品对聚散关系的精准把控很值得称道,他的书法所表现出的震撼力,能让人领略到“绚烂之极归于平淡”的特殊美感,一种“姜还是老的辣”的感慨。

俊首是书坛新锐,自全国三届草书展获奖以来,创作灵感和状态愈发不可收拾。他的“书法历程”也有20余年,近来成绩斐然,手感甚佳,在一次全国展的评审会上,中书协展览部主任刘垣先生对他的作品就欣赏有加,观他的作品,真有苏东坡所谓“使君才气捲波澜”之气势。他的用笔使转之间跌宕起伏,我很赏悦作品中蕴含着的一股氤氲勃发之气。竖达意,横取势,东涂西抹一任自然。

堂贵擅行草、隶书,多次赴京华研修书法,视野开阔,眼力加上手上把控能力均很到位。贵州书家在隶书创作上显得较单薄,堂贵的隶书弥补了我们在这方面的不足。

这几年,吴勇、黄仁龙、韩宗祥、徐启刚、吴昌军、汪定强、尹开桂、岑岚、刘宗阳、邓扬、夏仕勇等都在行草书的创作上取得较大进展,他们博取众长,在深入古人的渊海中掬取适合自身个性发展的养料,除了学习“二王”,他们的书写都有自己的主攻方向,使人们深切感受到贵州书法的未来寄望于他们之中,一种蔚为大观渐行渐近的“大山之风”正朝我们逼近。

在篆隶上,秦良静、马宏明、谢安辉、李茂江、王世鹏、徐爽等都有良好的潜力,取得了可喜的成绩,尤其谢安辉带领一个较完整的书法团队,屡屡在全国大展中入选获奖,使贵州书法呈现出一派锐意进取的勃勃生机。

贯穿古今的艺术之河

贵州书法自有其深厚的历史渊源与文化积淀,特别是清代以来出现了一批在国内书法界有较大影响的名家大师,他们以深邃的学问享誉文苑学林。被称为西南大儒的郑珍,在治经史之际,亦深研书法,篆书圆润朴荗。入曾国藩幕府的莫友芝是著名的目录学家,精研小学,其篆书以方笔入小篆,得整严之气象,开黔中篆书之先河。黎庶昌出使东瀛,以外交家身份促进两国文化交流,其行书得雅逸之气。姚茫父长期留驻京华,其篆书在乡贤郘亭先生的影响下,融各体碑铭瓦缶文字于腕底,形成独特风格；行书则取法颜鲁公、苏东坡手札,笔下呈随心所欲的畅达。陈恒安早年游学南京,与当时名宿交往至深,其大篆汇三代吉金文字与碑碣为一炉,下笔雄强大气,具渴骥奔泉之势,其书法影响贵州当代书坛,时下书苑中坚多出自其门下。戴明贤的行草书渊源于唐孙过庭《书谱》,并师承明人祝枝山、徐青藤,得高山流水般的韵律美。姜澄清长期在大学执教,桃李满天下,其书法理论在中国学界根深果硕、开宗立派。

这些大家都以各自的书风学风,深刻地影响着贵州书坛的发展,并汇成一条由古贯今的艺术之河。贵州书法有较强的学术气息与诗境禅意,并以篆书行书为主轴,向其它书体扩散,可以毫不夸张的说,贵州书法已逐步形成雄浑大气、返璞归真的地域特色。近年来“全国首届篆书展”、“中国西部书法展”在贵州的成功举办,以及我省“茫父杯”、“恒安杯”的连续举办,大大推动了我省书法艺术水平整体的提升,加快了书法新秀的不断涌现。

【编辑：黄先兵】