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近体诗一般分为绝句和律诗。绝句又分五言绝句及七言绝句；律诗分五律、七律及排律，各有四种格式，既仄起首句不押韵，仄起首句押韵；平起首句不押韵，平起首句押韵。一般都押平声韵，必须一韵到底，不能重押同一字韵。
汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。在中华新韵中一声、二声为平声，三声、四声为仄声。平水韵里有入声字，属于旧韵，在写作时不能新旧韵混用。
近体诗每句都有固定的格式，并讲究粘对，绝句中1、2两句称为首联；3、4两句称为尾联；律诗中1、2句称为首联，3、4句称为颔联，5、6句称为颈联，7、8句称为尾联。
格律的基本要求：要做到句内平仄相间；联内句间平仄相对，不能失对，否则不为格律诗；联间邻句间平仄相同，不能失粘，这也是格律诗的大忌；韵脚要分明，不能踩脚，避免多用同音字；用典，可以提高诗的意境与内涵，以极少之字表内心无尽之言。
对仗的要求也非常严格，一般首联河尾联可对可不对，对于绝句来说也是一样，如王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河如海流。欲穷千里目，更上一层楼。”的首联对的非常工整，下联也是如此。但今天我们写的诗词不必太拟古，也为了诗词的更大发展空间，不必对也可；但律诗中的颔联河颈联必须对仗，对等都应字数相同、语序相同、意义相当必须喻平仄的声律相结合，达到平仄亦相对。是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，（可以熟悉下声律启蒙）同义词不能相对，需工对，还可以借对或谐音对、喻对等。
在押韵方面，一般首句可押可不押，偶数句尾必须押韵，如果首句对仗为首句不入韵为多，首联不对仗以首句入韵为多；首句不入韵为五言多些，七言为少。一定要押平声韵，一韵到底；不可重复一字作韵，不能连续用同音字作韵；不可以撞韵，白脚上不能押韵，即使平仄不同也不行；避免挤韵，不能连着用同韵母字。
在章法上也有一定的要求，在结构上要做到起、承、转、合，做到句子成双成联，联内相承，联间递进，首联起承，尾联转合。
汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。
对于五言来说，它的基本句型是：
平平仄仄平，（所谓的平起平收式）或
仄仄平平仄。（所谓的仄起仄收式）
这两种句型，首尾的平仄相同。若要有些变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（所谓的平起仄收，仄起平收式）
知道了五言诗的基本句型，我们可以根据近体诗的规律即对句相对，邻句相粘（五言绝句是以上下句为单位的，1、2联称上联，3、4句称下联，上联的下句与下联的上句称邻句。
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘）的道理，推断出对句平仄刚好相反的一联。
如果上句是：仄仄平平仄，
下句就是：平平仄仄平。
同理，如果上句是：平平平仄仄，
下句就是：仄仄仄平平。
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言、五律、七律形式与此相似。
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：
平起平收式：平平仄仄平
仄仄仄平平
仄起平收式：仄仄仄平平
平平仄仄平
再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
一、仄起首句不押韵：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
一、仄起首句不押韵：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
七言近体诗的变化，也就这四种基本句型。
这些句型的规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就不必计较了。
一般情况下记住一句简单的口诀就可以了，“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀在一般情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，等我们熟悉掌握了基本方法后，其他的就应刃而解了。
五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。如仄起首句押韵的五言律诗是：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
平起首句不押韵式：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平起平收首句押韵式：
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
仄起仄收首句不押韵式：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律
同样七律就是在每句的前面加上一个相反的节奏点就可以了。
粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；
另一个特点，是不能用相同的字相对。不然就造成合掌了，但在词、曲中是允许的。
前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。
比如五言的平起平收句：
平平仄仄平
这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：
仄平仄仄平
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：仄平平仄平
这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。
七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。
所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，可以存在的。
另一种情况，是五言的仄起平收句：
仄仄仄平平
在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：
仄仄平平平
在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。
同理，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
总之：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”不论中该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。
孤平的补救在本句自救。或在对句补救。如五言的“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，就可以在对句的第三字改用平声来补救，就变成“仄仄平平仄，平平仄仄平”或变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成：“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。”
五律和七律的救法亦同样的道理。
【编辑：卓礼黄】
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