陈渐：悬疑，并非虚拟的梦幻
信息来源：本站发布    作者：中国青年作家报　|　李晶柯 只恒文    阅读次数：13515    发布时间：2020-06-12

陈渐，河南焦作人，现居北京。著名悬疑作家、编剧。电影作品有《全城通缉》《维和风暴》等。小说作品有《大学桥》《地狱传媒》《弗洛伊德禁地》《地下有耳》《帝世纪》，“大唐敦煌变系列”（《大唐泥犁狱》《西域列王纪》《大唐梵天记》《大唐敦煌变》）等十余部。（受访者供图）

拉开厚厚的窗帘向窗外望去，长街空寂，草木无语，偶尔可见勤奋的快递小哥还在马路上奔波——这个春天发生的景象，在陈渐的内心留下了深深的刻印，“一切就像是电影， 比电影还要精彩……”

“今天的访谈还要不要戴口罩呢？”说这话时，陈渐迟疑了一下，也不知是问嘉宾、悬疑小说作家庄秦，还是在征询主办方。

5月24日，悬疑推理作家陈渐在北京南锣鼓巷春风书院，接受了《中国青年作家报》记者的独家采访。

“我的理念就是，在看我小说的第一页或者前几页的时候，一定要能够吸引住读者。因为人类都有好奇心，所以，悬念是吸引读者的一个办法。”用“好奇心”和“悬念”刺激与调动读者，这可以说是悬疑作家的本能使然，但陈渐能够在众多悬疑推理写作者中脱颖而出，除了他极具吸引力的写作技法外，更重要的是他对“悬疑”的理解有独到之处：“制造悬念的过程，是一种吸引读者继续阅读的手法，但是，作家真正要表达的东西，肯定不是悬念，而是通过悬念表达一个更为高级的内核。”

悬疑小说也包括一些日常的推理

陈渐是国内第一批悬疑奇幻作家，他的小说行云流水，纵横挥洒，拥有众多90后、00后粉丝。

小说的类型多种多样，陈渐为什么选择悬疑小说创作呢？

1970年代末出生的陈渐本科就读于信阳师范学院中文系，在大一时，因为刚摆脱高考的“束缚”，他将高中的学习生活和自我感受变成文字，写出了一部30万字左右的青春校园题材的小说。小说的最终出版，在校园引起了轰动，这对还在读本科的陈渐无疑是一种莫大的荣耀和激励，也坚定了他写作的决心。

相比写作初期的顺利，陈渐的第二部小说就稍显曲折了，虽然倾注心血，但并没有获得认可，他对《中国青年作家报》记者说：“这本小说拿给了三家出版社，虽然都过了终审，可是到最后都没有出版，这让我很痛苦。痛定思痛，我决定要重新审视自己的写作，进行转型。”

陈渐将目光投向了自己的兴趣点上。因为他特别喜欢阅读悬疑题材的作品，这类小说的情节设计、故事走向，都特别吸引人。“悬疑小说会给人阅读的快感，‘好看’是其最大的特征，我认为，这就是作品的核心，也是我写作的方向。”陈渐仿佛找到了书写的内在动力。

《地狱传媒》与《弗洛伊德禁地》是陈渐早期的悬疑小说作品，写于2006年左右，收获了不小的反响。“这些创作初期的作品，其实稍显青涩与不足，有很大成分是为了取悦青年读者，因为你要让他们来喜欢你的东西，这样的话出版机构会认为你的作品具有商业价值，才会给你出版。”陈渐说。

“其实在大部分的小说中，‘悬念’都是存在的，如果没有悬念，就很难吸引人继续看下去。特别是在通俗文学中，几乎都是有悬念的，没有悬念就像是一个没有曲折的故事。”陈渐对悬疑小说的理解是，“在小说中，不一定是有刑事案件，也包括一些日常的推理，就是一定要出现谜团，然后想办法将这个谜团或问题解决掉。”

将现代类型文学范式注入到古代背景上

悬疑中有故事，好的故事最受网络读者的青睐。随着网络文学热度的增加，陈渐一度把创作重点转向网络。

“现在挑帘秀正在播讲的《帝世纪》，就是我想往网文转的一个实验。当时我写了160万字，用了一年半的时间。”在连载的过程中，陈渐发现了问题。

“我的写作习惯和网文写作习惯相差太大了，”陈渐说，“我的写作习惯是，写到中间的时候可能会修改前面的。因为我对结构的要求比较严谨：我做大纲的时候，从起点到终点，怎么布局，哪个人物在哪出现，都有一个很详细的规划。在写作的过程中，中间出问题的话，我会翻过来修改前面。到最后一个字写完以后，基本上我就一字不改了。这样一来，我就没办法写网文。你能想象到，你写完网文以后，读者一天一天地看完了，你再去修改前面的？那会被骂死的。”

“还有一个原因就是体力真跟不上。一天上万字的更新，更一年，我的天！我一想这个工作量我真的要疯掉了。”听上去，陈渐十分羡慕那些体能充沛的网文作者。

好的故事不等于一部小说，但从网文写作，回归到小说创作，陈渐对故事和人物，对悬疑和情节，都有了新的认识和理解。这无形中扩大了一名作家脚下的土地，让他笔下的悬疑推理不再仅仅满足于好奇，而是被赋予了复杂的人性和丰富的意涵。

从2018年出版文化悬疑小说《西游八十一案：大唐泥犁狱》，到新近出版的《西游八十一案：大唐敦煌变》，陈渐“游走在神魔与现实之间”。

“西游八十一案”系列以真实的玄奘西游路线为背景，书中的人物和地点在史书上或多或少都会找到一些影子。《西游八十一案：大唐敦煌变》是其“西游八十一案”系列的第四部，取材《西游记》第二十八回至第三十一回“奎木狼私情下凡，抢宝象国公主百花羞”一则，讲述了玄奘取经途中受困敦煌的故事。新书紧扣传统文化之核心，既展现了盛唐和敦煌特有的文化氛围、风土人情，又紧贴玄奘取经的真实经历和《西游记》中神奇瑰丽的传奇。这种创作方式，实现了文学名著和真实历史交相辉映，古典叙事和现代探案的融会贯通。

正如马伯庸对陈渐作品的评价：“我一直特别欣赏这样的创作手法，将现代类型文学范式，注入到古代背景上，赋予古人或古代舞台以超脱传统的全新形象，让人耳目一新。”

要让读者拥有沉浸式体验

“阅读悬疑小说，一定要让读者拥有沉浸式体验。”陈渐特别强调了这一点。

要让读者拥有沉浸式体验，对作家的创作就有一定的要求。为了更好地让阅读者融入小说情节和人文故事中，每一部小说的创作准备期，陈渐都会从基础的案头工作做起，翻阅海量史料，四处奔波采访，认真进行调研。在创作《西游八十一案：大唐敦煌变》之前，陈渐做了一年半的资料搜集工作。他对唐代初期的敦煌进行了深入的研究，购买的相关书籍就有四五十本，又从网上下载相关论文几十篇。回忆起创作中资料储备和比对的过程，陈渐连叹不易：“当你看完了一本很厚的书，其实很多时候，真正用到的资料就一两条。”

即便如此，创作前的知识储备过程依旧不能减少，哪怕一个细微的环节都不能省略，这已经成为陈渐创作的一个特点。他会将有用的资料做成一个文档，“文档我大概就写了有两三万字，把所有资料归并整理，就花了一年半的时间，然后才能开始写作”。这所有的准备，都是为了使读者拥有更好的阅读体验，陈渐认为：“作家在创作的过程中，对好多东西必须要熟悉。如果不熟悉的话，你就写不出那个历史时代，也写不出时代本身的人情韵味。”

“我的好多朋友都是90后，那个时期的孩子会把废旧的自行车链条串起来，制成类似火药枪的玩具。如果我写一个1990年代的小说，有这种内容的叙事，就会让90后读者感觉不失真，小时候就是这样玩的。”这样一来，读者就会有身临其境之感。“当这些东西一写出来，读者就会回到那个时代，能够进入那个时代的风土人情之中，读者自然会形成沉浸式体验。”陈渐说。

“我写书最讲究的就是，一定要让读者在阅读时的情感和他当时的那种心境，进入到我的故事里面。对，这就是沉浸感。如果不进入这样一个共情里，读者就是和书本脱离的。”讲到这里，陈渐喝了一口冰咖啡，有一种爽爽的感觉。

他由此及彼地谈到了历史小说的创作：“现在很多作家都开始写‘古风小说’，你必须要把当时的历史背景、生活状态还原，这需要作家有一定的历史知识。比如，古人去餐馆吃饭，不可能拿着那么大的十两银子买单，因为古代从来没有用银子结账的习俗。中国历来都是一个银很匮乏的国家，一直到清朝，墨西哥银洋大量涌进国内，才有了‘银’这一概念，在古代银子还是非常稀少的，在写作时一定要留意这些历史细节。”

从青春校园题材小说到《西游八十一案：大唐敦煌变》的出版，陈渐几乎经历了我国畅销文学时代的每一个重要阶段。“西游八十一案”系列的第一部《西游八十一案：大唐泥犁狱》将要搬上荧幕。从陈渐的作品中，我们看到的是时代的变迁、观念的转变，以及经典故事传播对我们生活的影响。

悬疑，并非虚拟的梦幻，它有真实的场景和故事，比电影还要精彩。