罗广才荐诗（2）
信息来源：本站发布    作者：罗广才    阅读次数：8743    发布时间：2014-03-22

写在前面

《特区文学》“中国网络诗歌.抽样读本”的评荐稿件下一期的交稿时间是3月25日，因为我将于3月23日飞往成都开会，要3月底才能返津，所以今天一大早就准备稿件。忙了一个多小时，终于可以交稿了。还是有诚惶诚恐、如履薄冰之感。

记得有一次,我因为比较特殊的原因没有按时交稿，徐敬亚大兄给我发了个邮件：“我一般不催稿。只此催你一次！这期不是提前供稿吗”？我立即道歉：非常抱歉和惭愧，向您道歉。广才是认真的人，此次拖延，我不多解释，下不为例。徐敬亚大兄很快回复：收。不忍丢你。

“不忍丢你”。这四个字掷地有声，我铭记，且传承着：对生活、诗歌、对我的刊物、对朋友......

——罗广才于一番街寓所

2014年3月22日

罗广才：1969年生。诗人，《天津诗人》诗刊总编辑。著有诗集《诗恋》等及主编各类选集10余部。现居天津。

虚构的亲人之哥哥

■杜康

你肯定比我高，比我有力气

领着我，翻过矮墙追兔子，爬上大树摘槐花

你惹的祸不大不小，我跟着吃挂落

笤疙瘩打在屁股上，你不吭，我却哗哗流泪

你钻进河里像泥鳅，回到岸上像黑鱼

我用指甲划你的皮肤，露出你心里的颜色

你拉墒，父亲扶犁

你的汗滴小，父亲的汗珠比泪珠圆

我被人欺负或欺负别人，都理直气壮

因为总感觉你站在我身后

我野蛮的勇气是你给的

我懦弱的性格也是你给的

因为你是我哥。因为两具紧密相连又相互独立的躯体里

流的是同样的血

哥。哥。我不会将一个词连在一起读

在这个世界上，我学了很多东西，但大多都还给老师了

可是哥，你教过我的打鸟的本领、摸鱼的本事

我常当炫耀的资本，讲给你的侄子听，说给你的侄女听

他们那么崇拜我！小脸儿仰着，专注着

只有我知道，我只是标本，我讲的，都是你的故事啊

我离开生养我们的村庄很多年了

梦里经常回去，又不争气地哭着醒来

送父母的骸骨回家的那天，我终于又见到了你

——你大大的脑袋，还肿着一个包

我三步两步跑到你跟前，喊：哥！

你警惕又疑惑的眼神，让我潸然泪下  

罗广才：人人心中皆有，人人笔下皆无的诗歌最亲切

杜康，本身就是一个响亮的名字，无论是传说中的夏代国君、酒圣杜康，还是扎根于天津蓟县以杜康为笔名的诗人张旭。这个名字，与萌发于高校校园的“第三代诗歌”浪潮，与27年前天津高校颇具影响的诗歌社团“夸父诗社”，与当年《青春丛刊》主办的"中国当代大学生首届诗歌大赛"优秀作品奖，与当年参与编辑的风靡诗坛的朦胧诗后的又一部畅销诗选《中国先锋诗选》紧密相关。可以这么说，近30年来，杜康是为数不多的始终在汉诗现场的天津诗人。

《虚构的亲人之哥哥》借虚幻出的哥哥为引线，在娓娓陈述、不疾不徐的抒情语式中，制造出强烈和浓郁的情感诉求，勾勒出一个个画面，有节奏有旋律营造着诗意的核心：我想象中的哥哥。“哥哥”是活生生的：“领着我/翻过矮墙追兔子/爬上大树摘槐花”；更是一个少年理想的保护伞：“我被人欺负或欺负别人/都理直气壮/因为总感觉你站在我身后”；也是自己炫耀的资本：我有哥哥，“只有我知道/我只是标本/我讲的/都是你的故事啊”；虚幻总是虚幻，但诗人却让这种虚幻更具像，更刻骨铭心：“送父母的骸骨回家的那天/我终于又见到了你/——你大大的脑袋/还肿着一个包”；诗人甚至以更接近现实的幻觉去“认亲”，我想那一定是地动山摇般地呼喊，而且是迫不及待地呼喊：“我三步两步跑到你跟前，喊：哥！”；梦幻终究是梦幻，诗人在走出“死胡同”之前，将读者带进了更悲凉的“死胡同”：你警惕又疑惑的眼神/让我潸然”。诗人潸然，读者只能“泪下”了。

我想每一个没有哥哥、姐姐、弟弟、妹妹的人，都会在生命中某段时光萌发出：如果我有一个康哥哥、姐姐、弟弟、妹妹该有多好。于是我们读到了杜康的“哥哥”。这就是人人心中皆有，人人笔下皆无的效果：亲切、自然，就像写“我”的，或“我”写的一样。

善于“多呈现”（诗意），“不概括”（中心思想），追求诗性智慧的丰富和深隽，审美发现独到且精微，冷暖交织的生活细节从诗行中凸现，有着冷静与从容的生命感知。叶芝说的“我们所做所说所歌唱的一切都来自同大地的接触”，杜康做到了，他三十年来一直扎根大地、大山，并在那里深情的歌唱。

我在你的树上醒来

■惠儿

趁四月还没肥硕起来

你只绿出了一寸

火焰灼烧的，只是你半个身体

爱——半遮半掩

我醒来

只是，我应该醒来

在你的树上

我早已留下了底案

你签发的通缉令里

写满了一个字

你说出了恨

只是一只出轨的兔子

其实，我的罪比你了解的还要多

不但需要你膝下的玫瑰

更奢望你指尖上的毒

我的罪孽如此之深

已经无处逃逸

好吧

我现在束手就擒

你说爱

我只红一瓣

你再说爱

我就再红一瓣

等我也成为了四月里的春天

就把你的另一半

做成糖纸  

罗广才：诗人穷尽一生，究竟能写出几行属于自己的句子来？

诗人惠儿善于以女性视角构造她的爱情世界，意态舒展，眸携风雷，亦朦亦幻。诗人在“你只绿出了一寸”时“醒来”，在情感长旅中“束手就擒”，一种契阔死生的浪漫：“你说爱/我只红一瓣/你再说爱/我就再红一瓣”，刚柔相济地表达和婉约地诉说，之后呢？“等我也成为了四月里的春天/就把你的另一半/做成糖纸”如此浑然天成的意象和细腻的抒情，诗意化地吟唱，是睿智、忘我和入境的。诗人惠儿的抒情是不流痕迹的，她的跳跃让读者感到是水到渠成之自然，鲜活的词句增强了作品的浓度和厚重。

从文本本身解读《我在你的树上醒来》，诗人惠儿“有形体、有动作、有声音、有色彩”的浪漫温馨的诗境。《我在你的树上醒来》一诗通篇构思巧妙，视角独特，但是，最有思辨的句子“只是你半个身体/爱——半遮半掩”诗人大卫的《我用半个身体爱你》如出一辙。诗人惠儿和大卫的作品“半个身体”的意象是撞车、巧合、模仿这都不重要。“我用身体来爱你”这个意象最早出现在2006年的一部网络小说，我想诗人大卫也没有想到这种巧合。写到这里，我想说的是：诗人穷尽一生，究竟能写出几行属于自己的句子来？我们无法为事物重新命名，甚至在寻找新词语跋涉中也步履蹒跚，我想这是很多优秀的汉诗写作者集体的苦恼。

最后还是落笔到诗人惠儿的作品上。惠儿博采众长，兼容并蓄，写作倾向从小我逐渐转向人类情感共性的脉络，有属于自己的诗味浓郁的从容词语。我是赞成汉诗“难度写作”这种观点的，然后，意象过于的密不透风会导致缺乏纵深度和连绵感。但意象过于稠密或单一，会不可避免的走向单向度的瓶颈。以已拙见，惠儿的作品在错综繁复的变化，和多维性、丰富性方面还需历练和打磨。

柔韧婉约的惠儿，我们期待着看到你未来的作品中闪耀着青铜器般的光泽，给我们的读者带来更大的惊喜。

【编辑：黄先兵】