浅读《春江花月夜》
信息来源：本站发布    作者：孙金贵    阅读次数：16906    发布时间：2013-09-03

 以乐府旧题而作者，古今尚多，然能与《春江花月夜》相媲美者，尚无几诗。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生”。《太平御览》卷四引《抱朴子》：“月之精生水，是以月盛而潮涛大。”潮水与海面相平，一轮明月在潮起之时，徐徐而生，恢宏之气势，境界开阔，在首句就奠定了基础。然下句再把这种场景加以渲染，“滟滟”表其月生之时波光闪动，如临仙境。此四句押一韵，以下亦是每四句押一韵，如此便让读者有不同的音韵审美体验，如入不同之境。江流芳甸，皎月似霰，空里流霜，白沙不见，恰入仙境一般，却不是仙境的热闹，而是静，静得月光洒在汀之上都仿佛若有声。动的只是江流，只是流霜。霰者，小雪粒也。把月色比作雪，古来甚多，但大多都是说其“冰”“冷”而引发的“寂寞”“思恋”的情感，而此处却极写其“优雅”“美妙”之趣。

江与天共色，孤月与皎空同在，问“江畔何人初见月？江月何年初照人？”前面内容力图写景之美与静，此处方把人的因素放入其中，达到“此景虽好，却无人赏。”的效果，隐含着浓烈的相思之情。人生代代无穷，江月年年似月。不知道江月在等待谁，只见那长江送着滔滔的流水向东而去。此处由前面的景和人再一次深入地思考到人生的问题，生命如此漫长，却未等来要等的“人”。

“白云一片去悠悠”,此句后来被唐人崔颢化为“白云千载空悠悠”。但描写的背景原本就在夜晚，而夜晚是很难看到“白云”的，为什么诗人还要写到“白云”呢？除非月色皎洁到了一种程度了，至少能看见远方的山色了，才能看到飘浮在江上的“白云”，此乃借“白云”的存在，衬托夜之极明。“清枫浦”者，地名也，在今湖南浏阳浏水中。这里泛指思妇心中游子所在之地。然“何处相思明月楼”一句才把“相思”的情感明摆出来，同时也把“相思”提升到“哀而不伤，推己及人”的境界。“徘徊”“妆镜台”“玉户”“卷帘”“捣衣”等意象和情态是相思的具象化，是“相思明月楼”里的种种表现。从这四句中仿佛有南朝民歌的影子，如《西洲曲》“望郎上青楼”，“楼高望不见”，“卷帘天自高”相望却不相闻，故只能“逐月照君”。“鸿雁”与“鱼龙”取其鱼雁传书之意。“光不度”指鸿雁飞不过无边的月光。这是“思念”到了一定极点，故要寻事情为对方付出，也符合人的心理规律。“闲潭梦花”“春半未归”“江水流尽”“落月西斜”此又是由前面的“思人”转到“思乡”了，同时隐含着对时间流逝的伤痛。最后四句把离别相思之苦的情绪提升到最高点，达到从“想”到“乘月归”的“做”的行动上来。于是仿佛“满江树”中都有我“摇下”的“情”。

全诗分为三个部分，第一个部分写景之美，与下文的相思之苦的哀景形成内在的强烈对比，此乃通常所说的“以乐景写哀景”，但这需要慢慢去感悟才会体会到。第二部分写到“人”，但是他却把自己的人生之悟，如生命意义，如时间问题，入愁苦相思等人生问题注入其中，与自然宇宙浑然一体，就像一幅奥秘精深的古画。第三个部分却专门来些相思之中的“思人”和“思乡”。每个意象都具有相思的含义，或者被诗人“移情”于上，此时的诗人如宇宙中孤独存在的个体，除了相思的包围，就没有任何的东西了。到了这个境界，所有的春、江、花、月、夜都只是“孤独”的存在了。从全诗来看，有着三个方面的对比，“永恒”与“瞬逝”，“有情”与“无情”，“有限”与”无限”,这几个对比始终贯穿于全诗。

有些古诗词理论中说，同一个意象不能在同一首诗词中重复出现，这样会影响诗词的质量，但是《春江花月夜》中的“月”出现了14次，其他意象有的也多次出现。如果把他们中的一个换成其它的，你会发现，已经失去了此诗的“完形美”，可谓字字珠玑。我们也可以从以韵划分意象群方面来研究，每四句一韵，全诗36句，换了九个韵，而不像后来的李白等人的乐府旧题那样少换韵。同时，也可知每一韵都有其不同的内涵。并且，此诗对后来的“意境说”的研究也起到很大作用。从南北朝的“宫体诗”糜烂以来，这无疑是闻一多先生所说的“宫体诗的自赎”的最好体现。

明潭元春《唐诗归》卷六云：“字字写得有情，有想，有故。”清《古唐诗全解》卷三云：“情文相生，个个呈绝，光怪陆离，不可端倪，真奇制也”。可见，成就之高，非我之言。

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