人物专访：走近草根网优秀作者“贵州老高”开篇
信息来源：本站发布    作者：草根网    阅读次数：107240    发布时间：2023-05-23

人物专访：走近草根网优秀作者--“贵州老高”续三

高致贤老师“五十年写作感受之杂谈”摘录：2

写作需要 “纳故吐新”

尽管科学文化曾一度受到商品大潮的猛烈冲击，但不少青少年还是有当作家、记者、科学家的强烈愿望，只是有些人不知实现这一理想和愿望之重要途径是读书。

读书才能写作，有如纳故才能吐新，有入才有出。“故”与“新”的主要标志在于形成时间之先后。科学成果、工程技术、文艺作品、新闻报道都有个先后出品。后人之成功，无不在吸取前人成功经验的基础上，结合当时当地的实际加以发掘、总结、创新、提高而成。纵观古今，横察中外，没有一个不读书而成为作家、记者、科学家的。作家高玉宝虽然没有进过学校，但确是读过书的，而且读书不少，只不过他读书不在课堂上而已。

学习别人成功的经验和吸取别人失败之教训都是纳故，学到的知识通过自己的反刍、消化将思维新成果写出来便是吐新。凡科学、文化领域内成大业者，无不是“纳故”之后而“吐新”的。纳故中之“故”也不仅是书本，还有体验生活之“故”在内。纳故是投入，吐新是产出，有投入才有产出，“地内不下种，秧苗何处生”！农家这个比喻虽然通俗，倒也生动。

读书与写作，调查与研究，都有个时间先后之分，只有先博览群书，联系实践丰富自己的头脑，才能归纳总结分析研究，“去粗取精，去伪存真”，从中获得新的思想认识，写出新的作品。

题宏词暴 杂文之忌

我学写点杂文（姑且称之为杂文吧），并非科班出身，亦非原有爱好，更无写作特长。只缘“文革”中看到好人挨整而不平，后又整到自己的头上更不平。但对整人之风又无力去硬斗，更无权去改变它，唯有捱整之后，夜静无人在侧时，让胸中闷气流于笔端，写成日记，属于不平则鸣，但又怕日记本被搜去作为“变天帐”清算，故又不敢大鸣。

粉碎“四人帮”后，我学写点文学稿投给报刊，心中之气常自然流露于笔端。我不会写古体诗，但在某文稿后自然顺口溜出八句：“坚冰突破三年余，航道渐通春激。是非本应实践定，黑白岂容权势欺。先烈敢与凶顽斗，后辈何惧风雨袭？党内民主定实现，吾愿为之献微躯！”引起了一些编辑的注意。于是，几位热心编辑来信指教，说我可以写点讽刺性的作品，我就写了起来。但什么叫讽刺？我弄不清楚。心想：讽刺就是骂呗！反正是发泄闷气。基于这种认识，我便命些大题目——像人民日报的社论题一样，写一通粗暴之语，主题不深，过甚其辞，将讽刺变为谩骂，行文浅陋。为什么会如此？细想起来，中“文革”之毒不浅。“文革”期间写大字报——也被称为大不平则“大鸣”。帽子越大越“有理”，骂得越凶越“革命”。我也写过不少以大帽子扣人，以粗俗鄙话骂人的大字报。于是，潜移默化，毒入脑海。当时自己忿恨的东西，形文的风格，不经意间便从自己之笔尖流到纸上。这样写杂文，命题大，主题浅，语言粗，不幽默，偶成一篇，多数失败。

再读鲁迅先生的作品，对照检查，找到自己写作失败的原因：在于题目大，用语粗。如《努力建设现代化》之题下，用标语口号来充正文等。这样的东西怎能发表？鲁迅先生在《清小说之四派及其末流》一文中指出：“讽刺小说是贵在旨微而语婉的，假如过甚其辞，就失去了文艺上的价值。”这说明杂文应以小见大，语言幽默。它属于文学作品，是须有艺术价值的，绝不能等于大字报。杂文被喻为“投枪”、“匕首”，不叫石头、木棒。就因为它是工艺产品。“辱骂和恐吓决不是战斗”，泼妇骂街更不能成为杂文。如果谩骂都可以成为杂文的话，那它还有什么存在的价值？粗鲁的骂人，连几岁的小孩儿都会，还要什么作家动笔？